一个人在寂静的夜晚准备关灯睡觉，灯光一灭在暗处隐约站着一个人影，佝偻的身躯在一头长发下显得格外的惊悚，再一开灯发现那里什么都没有，一关灯那个身影再次出现在那里，就好像它从未离开过，几个来回都是如此，当已经不知道第几次关上灯，所有人将目光紧紧地定在画面暗处的时候那个身影突然出现在了面前，如果没有超强的心理素质这绝对会让人发出一声大叫。2013的一支 3分多钟左右的同名短片凭借着这个让人炸毛的创意似乎给恐怖片打开了新的世界，于是我们在今年看到了这部 81 分钟的恐怖电影《关灯以后》。在《招魂2》把北美院线吓得失魂落魄的时候，《关灯以后》被公认为是它在今年唯一有力的竞争对手。
其实一部作品在宣传层面上监制比导演出名的情况并不多见，重点还是以导演的风格为主但这样的情况并不适用于《关灯以后》，本片的监制是当今好莱坞恐怖片的金字招牌温子仁，从大制作到心理恐惧几乎从未失手的他在风头上完全盖过了本片的导演大卫`桑德伯格，尤其还是一位毫无执导长片经验的新人导演，而他接下来的作品也温子仁密切相关，他将成为《招魂》系列外传电影《安娜贝尔 2》的导演。曾经为《招魂》掌镜的摄影师莱昂耐没能给这个外传系列一个好的开头，从《关灯以后》的水平判断，《安娜贝尔 2》应当不会过于平庸。
《关灯之后》的故事脱离了真实事件以及过多的宗教元素，这也意味着让恐怖元素本身挣脱了文化背景的枷锁。故事的格局和本身短小精悍的片长一样将目光锁在了一家人身上，泰丽莎 · 帕尔默饰演的姐姐瑞贝卡、加布里埃尔 · 贝特曼饰演的弟弟马丁以及玛利亚 · 贝罗饰演的母亲苏菲构成的单亲家庭成为了故事的核心，当然还有恐怖片中少有的智商情商从未下线的瑞贝卡的男友布雷特。片中的反派与传统意义的鬼有着很不小的区别，她的名字叫做戴安娜，从片中的介绍与报纸上的内容得知戴安娜从小就得了一种罕见的皮肤病，被锁在家中的戴安娜被警方发现的时候她的父亲已经死亡，父亲尸体的手指已经磨得血肉模糊，墙上写着 " 她进入了我的大脑 " 等话语，生前备受折磨，这便是关键的设定之一，戴安娜可以在一定程度上操控他人的意识。
在桑葚山上的治疗所中她与苏菲相识，她用意念迫使苏菲成为了她的朋友。治疗所为了治疗戴安娜采用了一种全光谱高强度的 " 照射治疗法 "，然而这种皮肤病使得太阳光等光线会对她造成严重的伤害，更不要提这种激进且全新的治疗方式。在痛苦的尖叫声中情况逐渐失控，戴安娜化为了灰烬，能够证明她存在过的也只有椅子上的人形烧焦印记。这件事登上了当年的报纸，但随着时间的流逝而逐渐被人所淡忘。但对于苏菲一家这可是无法被抹去的噩梦。戴安娜在死去的时候和苏菲的精神进行过联系，所以凭借苏菲一直活在黑暗中，为了保护自己的儿女也造就了这种诡异的依赖关系。
《关灯之后》的戴安娜算得上是真正的厉鬼一只，这次可不是死一只鸟用一次拍手就把人吓个半死的套路，影片一开始瑞贝卡的父亲就惨遭毒手，面对前来调查的警察也是迅速击杀，不过对于恐怖气氛的营造仍属上乘，尽管黑灯套路在见过一次后就变得可以预见，但优秀的节奏把握依旧惊人。毕竟有温子仁在，血浆这种东西在黑暗与寂静面前基本毫无用处，减少了传统闹鬼的搬搬桌子挪挪椅子半夜砸门的把戏，虚实之间的威胁让冲突更具对抗性。有了成功的创意便已成功大半，但绝非看上去那么简单，表面上的 " 古典惊吓法 " 是建筑在人类对于黑暗最原始的恐惧之上，远在短暂的现代宗教成型之前，黑暗所蕴含的恐惧、未知与危险便已是魔鬼，意象贯穿了人类文明，要知道小孩子怕黑这件事跟教育可没多大关系，这是已经被编写入了基因序列的事儿，当影片从一开始就血腥的开启了这扇大门，之后片中的每一个暗处就都足够让人屏住呼吸了。
不过毕竟是从短片活生生加长了几十倍，根基过小便显得整体叙事和情感塑造没有预想中的饱满。温子仁在《招魂 2》中用了两条线细致的刻画了亲情和爱情这两大主题，甚至引得一些 " 顾此失彼 " 以及过于冗长的批评声，反观《关灯以后》虽然用比短片更复杂的方式与更精良的制作增强了恐怖感，但爱情线水到渠成没有花费更多时间去刻画而基本成为鸡肋，布雷特在这一类型片中成为了少见的完美男人，对瑞贝卡时刻充满信任，富有责任感，勇敢机智顺便长得还蛮帅而且耐心一百分，但也正因如此他没办法博得更多的注意力。而瑞贝卡离开母亲的叛逆设定与片中这个随时知情达理的良好形象并不算符合，开头不久直接用照片进行时空剪辑迅速带入人物关系的做法反倒造成了代入感的缺失。作为关键矛盾的母女冲突原本应当是在转折时增加情感张力的筹码，然而两次直接冲突都略显平淡让最后的一声仓促的枪响丢失了应有的深情与悲壮，落得草草收尾。但总归是在逻辑通顺的情况下一边吓人一边完成了没有太大野心的主题表达。
不过这样的表现对于一位首次执导长片的新人导演已经是相当成功了，不管从逻辑，角色智商情商还是别的什么角度，问题虽然存在，但《关灯以后》完成了作为一部恐怖片的天职 …………尼玛差点儿把我吓尿了！！！
PS· 其实有一个问题还是很值得商榷的，那就是戴安娜算不算严格意义上的 " 鬼 "？？？我们看之前大部分鬼片中的鬼除了用念力移动物体之外就是通过附身或是精神控制进行伤害，根本进行不了物理攻击，当然这里讲的是 " 幽灵 "" 鬼魂 " 这一类型，有实体的魔鬼往往更应该被归到 " 怪兽 " 一类。片中的戴安娜有着良好的行为逻辑，她能够通过与精神力脆弱的活人的精神进行连接而让自己继续存活，日渐脆弱的肉体最终走向毁灭几乎是不可避免的，以这个逻辑去推测，她在椅子上化为灰烬只不过是加剧了这个过程的最终结果或者可以被看做更好理解的能力被激发进而成为了 " 完全体 "。这有些像 " 魂器 " 对吗？但无法寄托在死物上面就导致了这样的过程存在着很大的风险与不确定性。苏菲当时也在精神病院中，但当她凭借药物治疗越来越好的时候戴安娜便开始伤害她了，这也是为什么之后戴安娜不让苏菲服用药物的原因。这种怪咖 … 直接送到《X 战警》宇宙就 High 了 ~！
